मुलयाना, या जिसे आम तौर पर मैंग मोएल कहा जाता है, एक समकालीन बुनाई कलाकार है जो पुनरुद्देशित धागे का उपयोग करता है।
बांडुंग में जन्मे कलाकार ने कारखानों से बचे हुए धागे को कला के सुंदर और सार्थक कार्यों में बदलने में कामयाबी हासिल की है। उन्हें बची हुई सामग्री का उपयोग करने की प्रेरणा इसलिए मिली क्योंकि वह अपशिष्ट को कम करना चाहते थे और अनूठी और दिलचस्प कलाकृतियाँ बनाना चाहते थे। वह बांडुंग के आसपास की फैक्ट्रियों से बचा हुआ धागा इकट्ठा करते हैं और फिर बचे हुए धागे को फूलों, जानवरों और पौधों जैसे विभिन्न आकारों में बुनते हैं।
उनकी प्रसिद्ध बुनाई कृतियों में से एक है "फॉरगॉटन ब्यूटी" नामक कृति...
यह काम विभिन्न रंगों के बचे हुए धागे से बनाया गया है, जिसे एक विशाल फूल में इकट्ठा किया गया है। यह काम भूली हुई सुंदरता को दर्शाता है, जैसे कि प्रकृति की सुंदरता जो पर्यावरणीय क्षति से लगातार खतरे में है।
उनकी कलाकृतियों ने साबित कर दिया है कि कचरे से भी कुछ मूल्यवान और सार्थक बनाया जा सकता है। उनकी कलात्मकता के बारे में अधिक जानने के लिए, हमने मंग मोएल से बातचीत की।
मंग मोएल, आपने इस पुनर्चक्रित और पुनर्चक्रित यार्न-आधारित स्थापना कला पर काम कब शुरू किया?
दरअसल, मैंने बुने हुए काम तब शुरू किए जब मैं बांडुंग में कॉलेज में था। मैंने बांडुंग में इंडोनेशियाई शिक्षा विश्वविद्यालय के ललित कला शिक्षा विभाग में अध्ययन किया, इसलिए डिजाइन और शिल्प विधियाँ उन सामग्रियों में से एक थीं जिन्हें मैंने परिसर में सीखा था। लेकिन मैंने खुद से बुनाई तब शुरू की जब मैं बांडुंग में टोबुसिल (छोटी किताबों की दुकान) में दोस्तों के साथ घूम रहा था। 2006-2008 के बीच। मुझे बुनाई में मज़ा आने लगा।
2009 में, मैंने अपनी पहली एकल प्रदर्शनी लगाई, जो परिसर के आस-पास एक वैकल्पिक स्थान पर एक छोटी सी प्रदर्शनी थी। उस समय, मैंने बांडुंग में कपड़ा कारखानों से कपड़े, धागे और सामग्री का उपयोग करना शुरू किया। उस वर्ष जो काम सामने आए, उनमें बुनाई की तकनीक का ज़्यादा इस्तेमाल नहीं किया गया; मैंने अभी भी छोटे मॉड्यूल बनाने के लिए यार्न का उपयोग करके पोम्पोम तकनीक का इस्तेमाल किया, जिन्हें कई राक्षस आकृतियों में व्यवस्थित किया गया था।
क्या आप हमें मंग मोएल की बुनी हुई सूत की वस्तुओं को बनाने की प्रक्रिया के बारे में बता सकते हैं?
शायद मैं उन कलाकारों में से एक हूँ जो किसी काम को बनाने के लिए शायद ही कभी प्रारंभिक डिज़ाइन का उपयोग करते हैं - ऐसा लगता है कि सभी अवधारणाएँ और विचार मेरे दिमाग में हैं (हंसते हुए)। इसलिए आमतौर पर मैं काम को अंजाम देने से पहले विचारों पर मंथन करने के लिए स्टूडियो में कई सहकर्मियों के साथ जाता हूँ। मेरे पास कोई विचार आने के बाद, मैं इसे अपने iPad पर डूडल करता हूँ और फिर स्टूडियो में प्रोडक्शन टीम के साथ साझा करता हूँ।
भगवान का शुक्र है कि अब स्टूडियो में मदद करने वाली एक टीम है; स्थापना कार्यों के शुरुआती वर्षों में मैंने अभी भी यह काम स्वयं किया था, और प्रदर्शनी समाप्त होने के बाद मैं तुरंत बीमार हो गया (हंसते हुए)।
क्या आप हमें बता सकते हैं कि आप वहां प्रदर्शनी में कैसे भाग ले सकते हैं?
मैंने देश-विदेश में जितनी भी प्रदर्शनियों में भाग लिया, उनमें से ज़्यादातर आमंत्रण पर ही थीं। इसलिए एक कलाकार के तौर पर, मुझे या तो गैलरी द्वारा एक संस्था के तौर पर या फिर प्रदर्शनी क्यूरेटर द्वारा व्यक्तिगत रूप से विभिन्न कार्यक्रमों में भाग लेने के लिए सीधे आमंत्रित किया गया।
आपकी प्रतिष्ठित कृतियों में से एक है मोगस, जो सिगरनटैंग ऑक्टोपस मॉन्स्टर के रूप में एक इंस्टॉलेशन आर्ट है।
क्या इस प्रतिष्ठित कृति के निर्माण के पीछे कोई कहानी है?
MOGUS मॉन्स्टर ऑक्टोपस सिगरनटैंग (सिगा = जैसा, रेंटैंग = स्टैक्ड फ़ूड ट्रे) का संक्षिप्त रूप है क्योंकि इसका प्रारंभिक आकार एनामेल से बने क्लासिक फ़ूड ट्रे की तरह स्टैक्ड होता है। ऑक्टोपस के आकार का चयन इसलिए किया गया क्योंकि जानवर के कई हाथ होते हैं, और मुझे लगता है कि अगर मेरे पास कई हाथ होंगे तो मैं जो भी करूँगा वह जल्दी खत्म हो जाएगा (हंसते हुए)।
मोगस असल में मेरा दूसरा रूप है, और मोगस जो भी मैं चाहूँ, हो सकता है, वह पुरुष हो सकता है, वह महिला हो सकती है, उसकी कई आँखें हो सकती हैं, वह कई रंगों का हो सकता है। वैसे भी वह कुछ भी बनने के लिए स्वतंत्र हो सकता है।
क्या आपके पास उन युवा कलाकारों के लिए कोई संदेश या सलाह है जो किसी भी सामग्री से इंस्टॉलेशन कला को रीसाइकिल और अपसाइकिल करने में शामिल हैं?
यह बात तो स्पष्ट है कि हमें खोजबीन करना कभी बंद नहीं करना चाहिए। अगर पुनर्चक्रित सामग्रियों से कलाकृतियाँ बनाना मुश्किल है, तो कम से कम हम अपनी कृतियों को बनाने की प्रक्रिया के प्रभाव को कम से कम करने की कोशिश करें।
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